要說到國內(nèi)博物館對(duì)于
明清古典家具的收藏
所有愛好者無一例外會(huì)聯(lián)想到
上海博物館的家具館
這里全面展陳了王世襄及陳夢(mèng)家
兩位先生的家具收藏
但是
作為國內(nèi)最大的國立博物館
故宮博物院
擁有館藏明清家具近10000件（套）
如此龐大的數(shù)量在國內(nèi)無人望其項(xiàng)背
由于故宮展陳場地的限制
以及被書畫、青銅、瓷器的榮耀籠罩
故宮館藏明清家具就像是秘藏一般
一直在愛好者圈子中享有盛譽(yù)
同時(shí)也一直保持著一種神秘感
南京正大2018春拍
將特別呈現(xiàn)源自宮廷的明清古典家具
這也是本次春拍的最大看點(diǎn)之一
今天，研習(xí)君就帶您一起深度解析
故宮木藝館收藏專場
四月二十六日
拍賣時(shí)間
故宮木藝館收藏專場
南京正大春拍
在北京故宮博物院太和門西側(cè)的南朝房里，整齊而有序地陳列著各種制式的宮廷家具，這里便是「故宮木藝館」。
作為館長的關(guān)毅先生第一次入駐這里還是十幾年前，那時(shí)的故宮還沒有火成現(xiàn)在的燎原之勢，同樣是關(guān)于《清明上河圖》、《千里江山圖》的展覽，大家還不知“故宮跑”是什么樣一種姿勢與速度，那時(shí)的博物館還鮮有人問津，而故宮，正在忙著清點(diǎn)、修復(fù)自己的館藏珍寶。
位于故宮太和門西側(cè)的故宮木藝館
故宮木藝館內(nèi)景
歷史總是在一切偶然中有種天注定的宿命，就像十年前與現(xiàn)在的故宮。
2008年，關(guān)毅先生帶著太和木作的團(tuán)隊(duì)入駐紫禁城，在太和殿前扎下深根，秉承明代宮廷“御用監(jiān)”、清代“造辦處”之職能，為故宮修復(fù)文物家具。
故宮木藝館館長 太和木作創(chuàng)始人
關(guān)毅先生
關(guān)毅，字道遠(yuǎn)，號(hào)理成居士，性情寬仁厚德，率真達(dá)觀，言談高逸，舉止雍容。自年少時(shí)便沉醉金石書畫、古玩瓷器，弱冠之年留學(xué)莫斯科，專攻戲劇，兼修文學(xué)，可謂學(xué)貫中西，思接古今。歸國后，家具為性靈之所鐘，懷仁以傳統(tǒng)致誠，修身格物，尤好察納雅器，琢磨舊例，以是深諳明清家具之形神意蘊(yùn)。
?
關(guān)毅先生是文物鑒賞家、收藏家，世界文化遺產(chǎn)可移動(dòng)文物家具修復(fù)專家、中國文化遺產(chǎn)保護(hù)京作家具制作技藝傳承人、中國傳統(tǒng)工藝大師。現(xiàn)任中國紫禁城學(xué)會(huì)理事、中國文物學(xué)會(huì)傳統(tǒng)建筑園林委員會(huì)副秘書長、北京世紀(jì)宣和中式古典家具技術(shù)研究院院長、故宮博物院乾隆花園古舊文物家具修復(fù)研究項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、太和木作創(chuàng)始人、故宮木藝館館長。
十年間，關(guān)毅先生對(duì)故宮博物院乾隆花園符望閣、玉粹軒、三友軒、萃賞樓、養(yǎng)和精舍、竹香館等多處文物家具與內(nèi)檐進(jìn)行了修繕。
太和木作在對(duì)文物修繕過程中，對(duì)宮廷家具的形韻有了極高的把控，同時(shí)對(duì)清宮舊藏家具進(jìn)行了一比一的文物復(fù)制，對(duì)保存文物經(jīng)典、傳播宮廷家具文化做出了非常突出的貢獻(xiàn)。
故宮乾隆花園修復(fù)前后狀況對(duì)比
故宮乾隆花園修復(fù)前后狀況對(duì)比
在乾隆花園的修復(fù)過程中，有一件清乾隆紫檀雕花鹿紋寶座，關(guān)毅先生甚是喜愛，修復(fù)方案幾易其稿，并在修復(fù)完成后進(jìn)行了1:1的文物復(fù)制工作，得到了專家學(xué)者的一致肯定，而在后期的修復(fù)成果巡展中也大獲好評(píng)。
紫檀雕花鹿紋寶座修復(fù)前
紫檀雕花鹿紋寶座修復(fù)后
清宮舊藏文物家具復(fù)制
紫檀雕花飾鹿紋仿乾隆大寶座
SIZE / 127×79×110cm
估價(jià) /?1,500,000-2,700,000RMB
寶座亦稱“御座”，“御”，乃帝王之作為。清雍正帝曾明確規(guī)定宮內(nèi)太監(jiān)在“凡有寶座之處行走經(jīng)過，必存一番恭敬之心，急趨竄步方和禮節(jié)”，作為王族御用坐具，寶座登上坐具規(guī)格的頂端，象征著九五之尊的威嚴(yán)。
現(xiàn)例紫檀木制，面上三屏式座圍，上端均滿雕紋飾，尤其靠背上龍面氣勢雄渾，不怒自威，威嚴(yán)姿態(tài)畢現(xiàn)，兩側(cè)各雕螭龍紋，盡顯寶座尊范。三面圍板攢框鑲楠木心，外側(cè)雕蘭草，內(nèi)側(cè)皆鏟地浮雕逐鹿圖，秦失其鹿，唯英雄逐之。座面紫檀木硬屜，面下設(shè)光素束腰，牙條上只起回紋陽線為飾，腿足上端琢如意云頭，內(nèi)翻馬蹄兜轉(zhuǎn)有力，穩(wěn)健落于托泥，并設(shè)龜足。屜面下雕飾簡潔有力，與原配腳踏風(fēng)格一致，顯現(xiàn)其內(nèi)在的自信與沉穩(wěn)。此寶座造型美觀瑰麗，雕工一絲不茍，是為典型的清代宮廷風(fēng)格。
如此華貴瑰美的寶座，多置于宮室廳堂明間的中心或顯要位置，單獨(dú)陳設(shè)，顯格外莊嚴(yán)尊貴，現(xiàn)今更加體現(xiàn)品味及地位。
紫檀雕花飾鹿紋仿乾隆大寶座原陳列于故宮乾隆花園，由關(guān)毅先生及其太和木作團(tuán)隊(duì)修復(fù)并進(jìn)行文物復(fù)制。
2015年，故宮木藝館盛大開幕，而在文物家具修復(fù)過程中復(fù)制的一件件精品家具入藏木藝館。近幾年，太和木作關(guān)毅先生又帶著源自宮廷的紫檀皇宮圈椅參加國際上各大藝術(shù)展會(huì)，走訪“一帶一路”沿線國家，得到了各國政要的紛紛點(diǎn)贊，將中國傳統(tǒng)文化傳播到了世界各地。
南京正大2018年春季拍賣會(huì)「故宮木藝館收藏專場」將呈現(xiàn)來自故宮的宮廷家具13件（套），它們的造型雍容大氣而有皇家威儀，每一件都依照宮廷造辦處功法雕琢，擁有最純正的皇族血統(tǒng)，背后也都蘊(yùn)藏著一段引人遐思的宮廷往事……
清宮舊藏文物家具復(fù)制
黃花梨圈口圍子羅漢床
SIZE / 190×88×80cm
估價(jià) /?2,300,000-3,600,000RMB
羅漢床為古人起居待客的中心，不必為睡具，置一坑幾便可飲酒弈棋，《長物志》道：“古人制幾榻長雖長短廣狹不齊，置之齋室必古雅可愛。”一床一榻，于古人而言，均要盡量合乎生活的最高理想。
羅漢床設(shè)三屏式床圍，比例頎長美觀，雕飾極盡雅致，每面均裝壸門圈口，浮雕卷草紋，琢飾清秀。床面四木對(duì)開硬屜，于對(duì)稱中呈現(xiàn)黃花梨紋理的華美瑰麗，鬼面紋極具文人審美意趣。其下束腰光素平直，壸門牙上雕卷草紋，三彎腿，渦紋足。腿、足上亦雕卷草紋，紋飾一脈相承，工法渾然老道。
此床造型簡練舒展，尤其是壸門床圍，通透中顯出幾分輕便靈秀，為明式風(fēng)格的典型作品，頗有魏晉遺風(fēng)。
參閱：胡德生《明清宮廷家具大觀（上）》，紫禁城出版社，2006年12月，第57頁。
黃花梨圈口圍子羅漢床原為故宮博物院藏的一件羅漢床的文物復(fù)制之作，為紫禁城中深具代表性的明式家具精品。相比于原件的藤心席面，此床面板對(duì)開，紋理奇巧可愛，更顯現(xiàn)出黃花梨家具所蘊(yùn)藏的文人審美情趣。
清宮舊藏文物家具復(fù)制
髹金漆云龍紋五足香幾（成對(duì)）
SIZE / 56×56×147cm
估價(jià) /?900,000-1,600,000RMB
香幾屬于高足家具，古代富貴人家用以承放香爐，造型多秀長優(yōu)美，端莊婉麗。宋趙希鵠《洞天清錄集》云：“明窗凈幾，焚香其中，佳客玉立相映。”不論用于廳堂或是書房，香幾總宜四無依傍，且往往置于顯要位置，別具一番古雅韻味。
此對(duì)花幾形制規(guī)范，其紋飾疏密布于器身，描以金漆，雕琢威嚴(yán)紋飾，工法精美嫻熟，呈典型的清宮風(fēng)格。攢框圓形幾面，接高束腰，分別露出幾腿上節(jié)，行成五個(gè)矮柱，其間鑲板，浮雕雙龍戲珠。牙板亦滿雕云龍紋，其間五對(duì)雙龍戲珠，與束腰紋飾相對(duì)，龍身崎嶇詭譎，爪牙鋒利蒼勁，龍首飽滿高浮，怒目圓睜，盡顯威嚴(yán)恣意之態(tài)。祥云繚繞漫布至腿足上端，腿三彎，外翻蕉葉式足，落在平板須彌式底座上。其腿足光潔素雅，唯雙邊描金，收外翻卷紋足，便多了分優(yōu)雅韻味。
底座尺寸較高，高束腰作雙龍戲珠紋開光，壸門式牙板浮雕卷草紋，紋飾上亦描以金漆，與香幾工法一脈相承，整器挺拔生姿，落落大方而立。
參閱：胡德生《明清宮廷家具二十四講（下）》，紫禁城出版社，2010年5月第2版，359頁。
髹金漆云龍紋五足香幾原陳列故宮太和殿階前，由關(guān)毅先生及其太和木作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行文物復(fù)制。
南京正大2018年春拍「故宮木藝館收藏專場」所呈現(xiàn)的紫檀雕花群鹿圖仿乾隆大寶座原是乾隆花園符望閣內(nèi)乾隆皇帝的御用專座；髹金漆云龍紋五足香幾原是故宮太和殿內(nèi)階前陳放景泰藍(lán)香爐的禮制家具；黃花梨圈口圍子羅漢床原是清宮舊藏的明式家具；紫檀皇宮圈椅與玫瑰椅原是2014年北京APEC會(huì)議期間的會(huì)議專用座椅……
可以說，此專場的家具再現(xiàn)了那六百年遠(yuǎn)去王朝的背影，同時(shí)也代表了現(xiàn)代宮廷家具制作的最高水準(zhǔn)。
驚艷世界的兩款A(yù)PEC座椅
2014年11月，代表著中國元素之一的太和木作精品紫檀皇宮圈椅及紫檀玫瑰椅亮相北京APEC會(huì)議并大放異彩。在燕山腳下素有“京北小西湖”之稱的雁棲湖國際會(huì)議中心，與會(huì)的APEC領(lǐng)導(dǎo)人、代表們一進(jìn)入集賢廳，就感受到中國特色傳統(tǒng)文化的濃郁氛圍。廳里的中式設(shè)計(jì)雍容大氣，與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人在具有傳統(tǒng)風(fēng)格的皇宮圈椅上落座后，有人不禁發(fā)出“how wonderful”的贊嘆。
北京雁棲湖國際會(huì)議中心
而在北京的另一個(gè)地方，同樣也是接待國賓的頤和園中，太和木作APEC紫檀玫瑰椅正擺放在東宮門外方休息室內(nèi)，各國政要夫人看到如此美輪美奐的玫瑰椅后，進(jìn)行了一番體驗(yàn)，情不自禁地駐足驚呼：“So beautiful！”。
北京頤和園內(nèi)休息室
被國際政要點(diǎn)贊的皇宮圈椅及玫瑰椅均是我國紅木古典家具的經(jīng)典椅型之一，它不僅沿襲了中國古典文化的深厚底蘊(yùn)，表現(xiàn)出高雅的審美情趣，同時(shí)也將儒家、道家、佛教等思想學(xué)說集于一身，呈現(xiàn)出深厚的中國傳統(tǒng)文化烙印。而這兩款經(jīng)典座椅正是由我國宮廷家具修復(fù)專家、太和木作創(chuàng)始人關(guān)毅先生根據(jù)清宮舊藏的同款座椅為藍(lán)本研發(fā)、監(jiān)制而成的。
故宮博物院清宮舊藏 紫檀皇宮圈椅
太和木作創(chuàng)始人關(guān)毅自幼在皇城根下長大，滿族鑲黃旗貴胄。2008年至今，他為宮廷的木器修復(fù)工程做了大量工作，其中包括皇宮圈椅等皇帝所御用的家具。
這些豐富和獨(dú)有的經(jīng)歷，造就了關(guān)毅精湛的宮廷家具制作技法，由此一來，由他親自設(shè)計(jì)的太和木作皇宮圈椅自然擁有一種濃厚的宮廷味道，透漏著皇家至高無上的威嚴(yán)與尊貴。正應(yīng)如此，關(guān)毅先生的紫檀皇宮圈椅與玫瑰椅被頤和園、中國人民革命軍事博物館等多家博物館永久收藏。
紫檀皇宮圈椅永久入藏中國人民革命軍事博物館
紫檀玫瑰椅被頤和園收藏
目前國內(nèi)制作皇宮圈椅及玫瑰椅的家具企業(yè)不計(jì)其數(shù)，但是總是缺乏皇家應(yīng)有的那種“宮廷味道”，而太和木作制作的這兩款座椅擁有真正的“貴族血統(tǒng)”。
本次上拍的兩套紫檀皇宮圈椅及紫檀玫瑰椅屬故宮木藝館珍藏，均為2014年北京APEC會(huì)議專用座椅，世界各國政要首腦曾坐在這里談判、商洽，在這里指點(diǎn)江山、放眼未來。古老的中國家具展現(xiàn)出自己的無窮魅力，讓世界看到了中國文化的多姿多彩。
APEC紫檀螭龍捧壽玫瑰椅
（兩椅一幾）
SIZE / 椅：61×46×88cm?
? ? ? ? ?幾：38×46×75cm
估價(jià) /?420,000-880,000RMB
此對(duì)玫瑰椅靠背、扶手及壸門式牙板裝飾趣味頗濃，為典型的清作風(fēng)格。靠背的透雕紋樣尤為精細(xì)雅致，鑲板透雕螭龍捧壽紋，下以圓形螭紋卡子花支墊。扶手橫梁下裝壸門牙板，浮雕螭紋。紫檀硬屜座面，不惜用料，方能成此大美。其下裝券口牙子，浮雕螭紋及回紋。圓腿直足，腿間裝步步高橫棖，棖下安素工牙板，尊崇明清家具之規(guī)制。
幾面攢框鑲面板，冰盤沿接高束腰，束腰上留兩道開光，壸門式牙板亦雕琢螭紋。四足方材收回紋馬蹄，設(shè)托泥，工法老道，與此對(duì)玫瑰椅乃是天作之合。整套器物裝飾舒朗有致，恰到好處地將雕刻藝術(shù)融入到玫瑰椅舒展有序的造型線條中，巧妙體現(xiàn)了中國文人的懷古幽情。
APEC紫檀螭龍捧壽玫瑰椅系2014年北京APEC會(huì)議用椅，會(huì)議期間陳列于頤和園用于國賓接待。
APEC紫檀皇宮圈椅（兩椅一幾）
SIZE / 椅：74×62×60cm?
? ? ? ? ? ? 幾：43×52×76.5cm
估價(jià) /?460,000-950,000RMB
皇宮圈椅之規(guī)格要更高于普通圈椅，不僅蘊(yùn)藏圈椅之高雅，也得寶座之威嚴(yán)，可謂“采天地之精華，博百家之長”。現(xiàn)例與王世襄《明式家具研究》中所收錄一例極為相似，是典型的清代宮作風(fēng)格，雕花紋飾散布各處，而觀感舒朗有致，不落于俗套，將儒家中庸思想體現(xiàn)得淋漓盡致。
此對(duì)圈椅呈康乾時(shí)期裝飾手法，但主要構(gòu)件與格局仍為明式風(fēng)貌。C型靠背板攢框做，上部設(shè)鏤空花卉紋開光，中段鑲嵌光素紫檀木板，下部亮腳作如意云頭，輪廓近似倒掛的蝙蝠，乃是古典家具上“圖必吉祥”的典范。而靠背板上下銜接處均使用四塊面積較大的鏤雕角牙，平添景致。后足上截安兩面素工牙條，鵝脖則裝卷紋角牙，扶手出頭，鏤雕卷草紋，增強(qiáng)了器身的觀賞性。紫檀硬屜面，下接光素束腰，內(nèi)翻回紋馬蹄足，足上亦裝鏤雕角牙，設(shè)托泥，龜足微琢卷紋。整器雕琢有簡有繁，布置得十分巧妙，能顯清雅，足見其工法之老道。
原配紫檀小方幾，與圈椅風(fēng)格一致，光素束腰，牙板素樸無飾，四足方材挺俊，收卷草紋馬蹄足，托泥、龜足穩(wěn)妥而立。此套合于一處陳設(shè)，便深具端莊肅穆氣質(zhì)，磅礴氣象皆生此間。
參閱：王世襄《明式家具研究》生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010年6月，062頁。
APEC紫檀皇宮圈椅系2014年北京APEC會(huì)議用椅，根據(jù)清宮舊藏皇宮圈椅復(fù)制而成，會(huì)議期間曾陳列于雁棲湖國際會(huì)議中心。
1.2014年APEC會(huì)議期間，各國領(lǐng)導(dǎo)人坐在紫檀皇宮圈椅上參加會(huì)議
2.俄羅斯總統(tǒng) 普京
3.加拿大前總理 哈珀
4.美國前總統(tǒng) 奧巴馬
5.澳大利亞總理 托尼·阿博特
6.馬來西亞總理 納吉布·敦·拉扎克
近幾年，隨著國家“一帶一路”戰(zhàn)略的實(shí)施與推進(jìn)，關(guān)毅及其太和木作團(tuán)隊(duì)被頻繁邀請(qǐng)到世界各國參加各大藝術(shù)展會(huì)，關(guān)毅和他的團(tuán)隊(duì)可以說賺足了眼球，其制作的宮廷家具被各國政要紛紛點(diǎn)贊，一時(shí)間成為中國紅木品牌在國際的代表，在國際舞臺(tái)中傳播著東方文明。
從「一帶一路」走向世界
中國是一個(gè)有五千年歷史文明的大國，在其悠久而燦爛的歷史長河中，古代絲綢之路是東西方文明與貿(mào)易交流之路。千百年來，絲綢之路精神薪火相傳，推進(jìn)著人類文明的進(jìn)步。
21世紀(jì)的當(dāng)下，中國“一帶一路”國家戰(zhàn)略再次喚醒這條“人類歷史上最偉大的道路”,促進(jìn)沿線各國經(jīng)濟(jì)發(fā)展、東西方文化交流，共享全球化時(shí)代的繁榮盛世。
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太和木作參加國外展會(huì)海報(bào)
作為世界文化遺產(chǎn)和中華文明的傳承者，世界著名的皇宮之林故宮博物院既見證了古代陸上絲綢之路和海上絲綢之路的歷史，又肩負(fù)起建設(shè)21世紀(jì)文化藝術(shù)交流新絲路的責(zé)任和使命。故宮文化已成為國家“一帶一路”以及全面恢復(fù)傳統(tǒng)文化燦爛的名片。
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作為故宮博物院文物家具修復(fù)單位、中國當(dāng)代紅木家具的“宮廷造辦處”、“京作”宮廷家具代表——太和木作近年來也是頻繁參與國際交流，關(guān)毅先生帶著宮廷家具走出國門，從美國洛杉磯到法國楓丹白露，從芬蘭到馬來西亞，從泰國到柬埔寨；從總統(tǒng)到總理，從皇儲(chǔ)到王子、從首相到市長……
全球50多個(gè)國家和地球，紛紛留下了中國家具的身影，家具被國際政要點(diǎn)贊。
聯(lián)合國秘書長潘基文先生與關(guān)毅先生
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南非
向諾貝爾和平獎(jiǎng)獲得者、南非共和國前總統(tǒng)德克勒閣下贈(zèng)送“太和充滿”牌匾
塞爾維亞
向塞爾維亞共和國前總統(tǒng)鮑里斯·塔迪奇閣下贈(zèng)送修復(fù)故宮家具著作《木藝奢華》
愛沙尼亞
向愛沙尼亞前總統(tǒng)托馬斯·伊爾維斯閣下贈(zèng)送修復(fù)故宮家具著作《木藝奢華》
澳大利亞
向全球商會(huì)聯(lián)盟主席、澳大利亞前總理陸克文閣下贈(zèng)送正在悉尼舉辦的“東方·亮——太和神韻”展覽畫冊(cè)
法國
法國前總理拉法蘭閣下在巴黎聯(lián)合國教科文組織總部向太和木作頒發(fā)杰出企業(yè)獎(jiǎng)以表彰修復(fù)世界文化遺產(chǎn)故宮乾隆花園所作出的杰出貢獻(xiàn)。
太和木作讓各國了解了故宮宮廷文化，讓世界愛上了中國家具。關(guān)毅先生及其太和木作，通過“一帶一路”傳播了宮廷家具藝術(shù)之美，弘揚(yáng)了絲綢之路精神，深化了人文交流，推動(dòng)了“一帶一路”這條人類文明新路的歷史進(jìn)程，在沿線國家乃至世界產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。
南京正大2018春季拍賣會(huì)「故宮木藝館收藏專場」同樣秉承著這種絲路精神，讓這些曾在世界各地為人所驚嘆的古典家具，再次回到我們的視野。
我們看到，在“一帶一路”的全球經(jīng)濟(jì)格局下，中國傳統(tǒng)家具文化作為民族身份的一個(gè)象征，在走向現(xiàn)代化的過程中，歷經(jīng)全球化的滌蕩，并沒有被巔覆，依然保持著獨(dú)特的文化根基和靈魂，具有恒久的生命力。
故宮木藝館收藏專場拍品預(yù)覽
紫檀邊框裝緙絲博古圖大掛屏
SIZE / 84×140×5cm
估價(jià) /?500,000-900,000RMB
明代以前，屏風(fēng)還趨于實(shí)用，主要用于遮蔽和臨時(shí)隔斷，大多是接地而設(shè)。而后發(fā)展出掛屏，以代替畫軸懸于墻壁上，并呈現(xiàn)出畫軸所不具有的觀賞性。掛屏已脫離實(shí)用家具的范疇，成為純粹的裝飾品和陳設(shè)品。尤其清代宮廷中，皇帝和后妃們的寢宮內(nèi)幾乎處處可見掛屏。
此掛屏為紫檀木屏框，四角圓邊，框上鏟地平鋪“卐”字紋，又于其上浮雕西番蓮紋，上下層次分明，線條尤為順暢，顯露其圓潤嫻熟的刀法。緙絲博古圖屏心，以八幅緙絲小品與花卉底紋為題材。小品之內(nèi)容、形狀各不相同，皆取材傳統(tǒng)文化，或具詩書氣質(zhì)，或得吉祥寓意，蘊(yùn)藏博古通今的文人素養(yǎng)。
此例掛屏將紫檀木之雋永與緙絲之瑰麗完美結(jié)合，不限于裝飾上的俗制，在流露出高雅裝飾品位的同時(shí)，將深厚文化作為內(nèi)在核心，雅俗共賞，達(dá)到出世入世的境界。
紫檀西番蓮紋大座屏
SIZE / 116×68×220cm
估價(jià) /?700,000-1,350,000RMB
屏風(fēng)在傳統(tǒng)社會(huì)位于至高的地位，《禮記》云：“天子設(shè)斧依于戶牖之間。”東漢鄭玄作注：“依，如今綈素屏風(fēng)也，有繡斧紋所示威也。”故《禮記》意指天子用斧紋屏風(fēng)以示威嚴(yán)，也合“天子當(dāng)屏而立”之意。作為深具陳設(shè)性、觀瞻性和社會(huì)權(quán)勢意義的屏風(fēng)，于今天已脫離使用功能而成為家具中純粹的藝術(shù)品，其價(jià)值也相對(duì)更高。
現(xiàn)例以紫檀木大料為骨，屏框與屏座皆滿雕，裝飾意味濃厚。屏心一面鑲紅木，一面則嵌方鏡，于審美意趣中更添實(shí)用性。屏帽鏤雕西番蓮紋，刀法渾然圓熟，屏框四周鏟地浮雕夔龍紋。紅木屏心浮雕幽篁圖，竹節(jié)硬朗挺拔，竹葉鋒利茂密，布局舒朗有致，頗具墨竹章法。
屏座立柱淺雕回紋，站牙結(jié)合圓雕與透雕，琢出西番蓮紋。橫梁間安置絳環(huán)板，滿雕拐子紋，前后披水牙浮雕歐式卷草紋，工法紋飾處處皆有呼應(yīng)，甚為難得。此座屏用料奢靡，極盡雕工之能事，整體對(duì)稱統(tǒng)一，風(fēng)格高貴威儀，處處顯露宮廷氣派。
紫檀嵌琺瑯彩繡墩（成對(duì)）
SIZE / 50×50×50cm
估價(jià) /?300,000-550,000RMB
繡墩歷史悠久，為凳子中的佼佼者，獨(dú)具靈秀富麗的姿態(tài)。據(jù)沈從文先生在《中國古代服飾研究》中介紹：“腰鼓形坐墩，是戰(zhàn)國以來婦女為熏香取暖專用的坐具。” 至明清時(shí)期，繡墩可用于廳堂書房、或是庭院陳設(shè)，甚為富賈貴族所喜愛。
此對(duì)繡墩取紫檀木材，少假紋飾，儀態(tài)落落大方。座面攢框鑲琺瑯彩，面心承圓形白釉博古圖，以蝠紋、如意、花尊、香爐等元素入畫，有博古通今、崇尚儒雅之寓意，常用于書香門第或官宦人家的宅第裝飾。博古圖外飾一周纏枝花卉紋、一周回紋，皆為明黃釉，與紫檀木、白釉色澤相生，古雅秀美，裝飾韻味濃厚。余部裝飾皆素雅，高束腰上設(shè)開光，壸門式牙板邊起陽線，延伸至腿部，底收卷紋足，落于托泥上。
整器紋飾舒朗有致，既得清作家具之瑰麗秀美，又呈明式風(fēng)格之簡約素雅，堪為中國傳統(tǒng)家具族系中最富有個(gè)性的坐具。
紫檀嵌玉西洋式太師椅
（兩椅一幾）
SIZE / 77.5×63.5×107cm
估價(jià) /?550,000-1,000,000RMB
此套紫檀巨作由扶手椅與方幾組成，醇穆莊重，氣勢磅礴。太師椅共五面椅屏，中間較高，兩邊依次漸低。靠背板上端嵌圓形玉件，雕琢團(tuán)壽紋，承載“圖必有意”的吉祥文化。五圍屏隨形鑲嵌絳環(huán)板，雙面鏟地浮雕西番蓮紋作為裝飾。椅背兩端與扶手處皆雕蕉葉紋為飾，座面紫檀木硬屜，接高束腰，束腰上設(shè)鏟地浮雕西番蓮紋，“鏟地”是紫檀工的特有工藝，需要多幾倍的工時(shí)，而此太師椅琢飾處線條順暢，板面光潤細(xì)膩，可謂極盡工藝。四足皆取方材，作西洋柱式，西方古典主義意味濃厚，此制家具于清代及民國時(shí)期為常見，具有典型的圓明園造辦風(fēng)格。
方幾與太師椅工法一致，整套顯穩(wěn)重而高雅別致，不僅器型碩大，且紋理精雕細(xì)琢，孔洞細(xì)膩打磨，手指穿過其間觸感溫潤如孩童肌膚。尤其各處棱角亦是平整滑潤，哪怕落在最挑剔的行家眼里，也不難看出這是一件極為費(fèi)工費(fèi)料的作品。
黃花梨螭龍紋炕桌
SIZE / 90×44.5×35cm
估價(jià) /?220,000-380,000RMB
桌略分八類，炕桌為其中之一，置于炕上作案，因而得名，常設(shè)置在床榻的中間位置。古人常以床榻為起居中心，無論是看書、寫字、用餐或招待賓客等活動(dòng)都可于此進(jìn)行。
此件炕桌選料精美，用料厚重。案面攢框鑲板芯，紋理如自然山水畫面，案面下夾頭榫結(jié)構(gòu)。牙條光素，邊沿起陽線，牙頭雕螭龍紋，雙面龍首相背，龍身翻卷，圖案與牙頭的外形完美結(jié)合。方腿沿邊混面，腿足間置雙橫棖，巧思獨(dú)運(yùn)不惜工材。此件炕桌比例完美，線條流暢有力，刀法圓轉(zhuǎn)自如，體現(xiàn)出制作者不凡的功力修養(yǎng)。
此炕桌所用黃花梨是明清硬木家具的主要用材，其色澤盈潤如琥珀，木質(zhì)不靜不喧，肌理如行云流水，顯隱莫測，香氣泌人而備受寵愛，且此例在現(xiàn)存黃花梨家具中更是少有的品種。
此炕桌所用黃花梨是明清硬木家具的主要用材，其色澤盈潤如琥珀，木質(zhì)不靜不喧，肌理如行云流水，顯隱莫測，香氣泌人而備受寵愛，且此例在現(xiàn)存黃花梨家具中更是少有的品種。
黃花梨螭龍紋席面涼塌
SIZE / 194.5×79.5×48.5cm
估價(jià) /?1,200,000-2,000,000RMB
高濂《遵生八箋》中述：“草堂之中、竹窗之下，必置一榻，困倦偃仰自如，日間窗下一眠，甚是清爽。”有了榻的身影便勾染出一幅悠然自得的畫面，臨窗高臥、攬景會(huì)心，這和坐在各種椅凳的效果不同、又妙別于躺在床上。榻可閑臥，又可小坐清談。
涼榻精選黃花梨大料而制，用材厚重，榻面攢框鑲軟席面，冰盤沿下壓一道邊線，邊抹紋理美觀清晰。牙板一周起陽線，牙頭雕螭龍紋，夾頭榫結(jié)構(gòu)，腿間置雙橫棖。四足粗壯有力，混面雙邊陽線，中間作燈草線。整體風(fēng)格簡潔大氣，光素干練的造型凸顯了穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)。器身取材精美，榻面邊抹及牙條、腿足的木紋皆漂亮美觀，或順直清晰，或如漣漪，雖無雕工卻同樣可觀可賞。
榻是一種坐、臥、依憑皆可的家具，不是臥室的床，卻可置于窗下、院中隨意小憩，不是客堂的椅凳，卻能對(duì)坐清談無不便適。榻的出現(xiàn)與使用總是伴隨著文人的生活起居，可入詩畫、可伴閑情。
榻因其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)簡潔，成為中國古代家具典型的樣式之一。文震亨《長物志》中道：“云林清秘高梧古室中僅一幾一榻，令人想見其風(fēng)致。真令神骨具冷，故韻士所居入門，便有一種高雅絕俗之趣。”?
清 黃花梨四合如意六柱架子床
SIZE / 220×169×224cm
估價(jià) /?4,000,000-6,800,000RMB
床是中國傳統(tǒng)家具中最重要的家具，李漁在《閑情偶寄》中就曾言：“人生百年，所歷之時(shí)，日居其半，夜居其半。日間所處之地，或舟或車，總無一定之所。而夜間所處，則只有一床，是床也者，乃我半生相共之物。較之結(jié)發(fā)糟糠猶分先后者也，人之待物其最厚者當(dāng)莫過此”。而硬木床具中又以黃花梨床最為貴重，一張黃花梨制成的架子床制作工期可能逾年，在幾個(gè)世紀(jì)以前，擁有一張黃花梨架子床是財(cái)富和地位的象征。
架子床黃花梨制，整器由床圍、立柱、牙子等多件組成，各結(jié)合部位均用活榫銜接，便于分解組合。正面及后面楣板鏤雕蒼龍教子，兩側(cè)面楣板鏤雕螭龍捧壽，造型生動(dòng)形像，龍身舒展而秀長，高額圓目，長吻獠牙。楣板下飾有螭龍紋牙子，造型威嚴(yán)莊重，刀法犀利。床圍均用整料透雕云龍紋樣，云紋簡化如鉤，四向連接，刻繪成網(wǎng)，其間規(guī)律飾有團(tuán)龍紋。龍身纖細(xì)，身曲如環(huán)，刻繪手法精細(xì)入微，表面琢磨圓滑平順，精巧非凡。
正面床頂，中間栽入二根格肩短柱，分格三塊沿邊起線帶透雕螭紋的絳環(huán)板。褂襜以雙榫與角柱結(jié)合，再支以下端出榫拍入床座邊框的門柱，正面褂檐下安造型優(yōu)美螭龍紋墜角。兩側(cè)和背面裝相似的透雕絳環(huán)板及牙頭。
床座背面及兩側(cè)安長圍子，前面正面兩小門圍子則做榫裝入角柱及閘柱間。分別用橫料分為上下兩截，上截裝團(tuán)螭紋卡子花，下截裝簇云紋間團(tuán)螭紋絳環(huán)板，虛實(shí)處理得當(dāng)，體現(xiàn)出精湛的斗簇加攢接工藝。六根立柱榫裝，連接大邊與承塵，堅(jiān)實(shí)牢固，保存至今，未見松動(dòng)。
門圍子和床圍子采用復(fù)雜的攢接工藝制成，繁縟精美，圖案豐滿，充滿韻律，雅而不俗。掛檐、束腰和牙板的雕飾圓潤華麗，栩栩如生，寓意多子多福、吉祥長壽。六柱架子床可分為兩種類型，一為帶透雕的圍子，通常飾以螭紋，另一類圍子以攢門方式做成幾何圖紋。此件六柱架子床合二者特色于一。
床座邊框內(nèi)緣踩邊打眼造軟屜，邊抹冰盤沿上舒下斂向下內(nèi)縮至底壓一窄平線，抹頭見明榫。束腰與光素牙條，以抱肩榫結(jié)合大挖香蕉腿，牙條沿邊起線。沉穩(wěn)的床座和空靈剔透的圍子和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了明式家具既注重結(jié)構(gòu)的合理性又強(qiáng)調(diào)裝飾效果的特點(diǎn)。整器用料壯碩，雕工絕妙，圖案設(shè)計(jì)簡略而流暢，風(fēng)格古樸而富麗，可謂為黃花梨架子床之上乘精品，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制作工藝之完美境界，極具收藏價(jià)值。
參閱：王世襄《明式家具研究》文字卷第125頁至第126頁，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989。
黃花梨鑲云石龍紋大座屏
SIZE / 180×104×213cm
估價(jià) /?1,800,000-3,000,000RMB
所謂“屏”者“障”也，“屏風(fēng)”又稱為屏門或屏障。明文震亨《長物志》道：“天成山水云煙如米家山，此為無上佳品。古人以相屏風(fēng)，近始作幾榻，終為非古。”，屏風(fēng)表現(xiàn)了文人雅士的高雅情趣，作為古人生活中不可缺少的器具，在古典家具史上占有重要的地位。
此座屏外框底座選用黃花梨精雕，木料上乘。插屏以邊抹作大框，中用子框隔出屏心，上下左右嵌裝窄長的絳環(huán)板。中以子框隔出屏心，打槽嵌裝云石，石面天然成圖，泛像成景，畫面霧氣氤氳，煙波浩淼似仙境。山巒輪廓隱約可辨，秋霜漸漸，層林盡染，悠然飄渺，意象天成。
四周鑲透雕螭紋絳環(huán)板12組，雕蒼龍教子、螭龍捧壽。龍輾轉(zhuǎn)騰挪于云海間，龍身扭身轉(zhuǎn)首，神態(tài)威猛有力，似有破壁而出之勢。紋飾繁簡得當(dāng)，造型靈動(dòng)自然，頗為富麗華美。
座屏其經(jīng)典之處是底座雕抱鼓墩，上豎立柱，仰覆蓮柱頭，以“站牙”抵夾。站牙即《魯班經(jīng)匠家鏡》所謂的漿腿，明代站牙的經(jīng)典造型。大框內(nèi)緣為工字形棖柱，中裝透雕絳環(huán)板，上層三面絳環(huán)板左右透雕螭龍遙相呼應(yīng)，中雕雙龍戲珠，下層兩面絳環(huán)板雕螭龍捧壽，寓意吉祥。棖下為八字形披水，牙條浮雕螭龍捧如意云紋，牙頭雕夔龍紋。
頗為稱道的是整屏雙面雕。其形接近宋式家具，近似《十八學(xué)士圖》中一例。插屏的屏心一般為方格“箅子”，兩面貼裱書畫，此具裝鑲云石，其體積之大等同于“一面靈活的墻”。不僅有遮擋的功能，而且可以隨意地分割空間。在不停的變換位置中，能通過變化畫面來營造出別樣的居住環(huán)境，尤為體現(xiàn)出人文精神。
參閱：胡德生《明清宮廷家具大觀》上，359頁，圖383，紫禁城出版社，2006年。
大咖怎么說
太和木作關(guān)毅，專業(yè)生產(chǎn)家具。
親自指導(dǎo)設(shè)計(jì)，嚴(yán)格要求慎細(xì)。
選材用料高級(jí)，紫檀酸枝花梨。
榫卯結(jié)構(gòu)精密，造型優(yōu)美神氣。
盡顯皇家典例，京作絕活有繼。
傳承文化技藝，還需認(rèn)真努力。
作為"京作”家具制作技藝代表性人物，關(guān)總長期投身于中國文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)，將故宮乾隆花園符堪閣、玉粹軒竹香館、萃賞樓等修復(fù)一新。近年來關(guān)總還帶著太和木作宮廷家具出訪“一帶一路”沿線國家，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，向世界傳播東于文明，得到了國家和社會(huì)的認(rèn)可。
——故宮古典家具專家胡德生老師
原汁原味的宮廷家具，從“一帶一路”走向世界的中國家具，打動(dòng)你了嗎？
南京正大2018春拍
「故宮木藝館收藏專場」
敬請(qǐng)期待
……
- ?END ?-
?拍賣時(shí)間?
2018/04/26
14:00~15:00
? ?正大明清古典家具專場（上）
15:00~16:00
? ?故宮木藝館收藏專場（中）
16:00~17:00
? ?正大古典家具精品專場（下）
17:00~18:00
正大古董珍玩專場
18:00~19:00
正大西洋家具鐘表專場
?拍賣地點(diǎn)?
南京狀元樓酒店
（南京市秦淮區(qū)狀元境9號(hào)）
?預(yù)展時(shí)間?
2018/03/23~2018/04/26
?預(yù)展地點(diǎn)?
江蘇雅然文化藝術(shù)中心
（南京市秦淮區(qū)江寧路1號(hào)4F）